بیان المسئلة والهدف: تهدف هذه الدراسة «التکثیف» فی الومضات الشعریة عند الشاعرة العراقیة المعاصرة نجاة عبداللّه؛ وکذلک بیان مکانة هذه التقنیة فی محتوی الومضات وشکلها أثناء دفاترها الشعریة. لقد حُظی النمط الشعری الموسوم بـ«قصیدة الومضة» فی عصرنا الراهن باستقبال واسع نظراً للتطوّرات السریعة، وتغییر الذوق العامّ من جانب قرّاء النصوص الأدبیّة فی عالمنا الحدیث. یُعبّر هذا النوع من الشعر عن اللحظات الهاربة الّتی تنشأ من اللقاء الآنی بین الشاعر والظاهرة، فتتألّق فی ذهنه کالبرق الخاطف ثمّ تتجلّی بصورة عبارات مکثّفة. إنّ «قصیدة الومضة» فی بُنیاتها النصّی تعتمد علی تقنیات عدیدة ومختلفة، ومن أهمّها التکثیف، والمفارقة، والخاتمة المُبهرة. کان الشاعر فی الزمن القدیم یعتمد علی آلیة الإیجاز ویسعی إلی إبراز التکثیف عبر هذه الآلیة إلّا أنّ الشاعر المعاصر یتجاوز هذا المستوی ویحاول تنسیق الشکل الشعری والبنیة النحویة فی النصوص الشعریة مع تقانة «التکثیف». علی الرغم من أنّ أساس الشعر هو «التکثیف» عموماً، إلّا أنّه یتجلّی فی «قصیدة الومضة» کثیراً وهی ثمرة اللحظات الشعریة الهاربة والخالصة. الشاعر الذی ینشد الومضة الشعریة للتعبیر عن أفکاره فی مساحة صغیرة وضیّقة یلجأ إلی تقنیات أخری علی صعید المحتوی، والشکل، والبنیة الترکیبیة للکلمات فی النصّ الشعری حتّی تصبح هذه المساحة الصغیرة أکثر مُلائمة مع لحظاته الشعریة. یستهدف هذا البحث الإجابة عن التساؤلات الأساسیة علی أنّ تقانة التکثیف کیف تظهر فی ومضات نجاة عبداللّه الشعریة من حیث المحتوی، والشکل، والبنیة النحویة؟ ثمّ کیف یحلّل المعنی فی هذه المستویات الثلاثة وأیّ منها ظهر أکثر بالنسبة إلی الأقسام الأخری.


المنهجیّة: کُتب هذا البحث معتمداً علی المنهج الوصفی-التحلیلی. فی البدایة قُمنا بدراسة وتحلیل المجموعات الشعریة للشاعرة نجاة عبداللّه. إنّ الشاعرة أنشدت معظم نصوصها الشعریة فی إطار قصیدة الومضة، لذا المیزة الغالبة فی ومضاتها هی التکثیف. لقد راجعنا المنابع والمصادر المتعلّقة بالموضوع قدیماً وحدیثاً، ثمّ حصلنا علی هذه النتیجة بأنّنا یمکن أن نقسّم تقانة التکثیف فی ومضات الشاعرة إلی ثلاثة مستویات: مستوی المعنی، ومستوی الشکل، ومستوی البنیة النحویة. تمّ استخراج الشواهد الشعریة من الومضات وترتیبها وتحلیلها بناءً علی هذه المستویات الثلاثة. تتجلّی هذه المستویات الثلاثة (المعنی، والشکل، والبنیة النحویة) فی أسالیب کالصور البیانیة، والمونتاج، والبیاضات النصّیة، وعلامات الترقیم، وتوزیع السطور الشعریة علی فضاء الصفحة البیضاء، وکتابة السطور الشعریة طولاً، وتجرید الجمل من القیود الزائدة، وحذف الجمل من النصّ الشعری، والانزیاحات النحویة، و... .


المناقشة والتحلیل: یسعى هذا البحث إلى تحلیل عنصر التکثیف، الذی یُعدّ رکیزة أساسیة فی قصیدة الومضة، وذلک فی الأعمال الشعریة للکاتبة نجاة عبداللّه. تتجلّى أهمّ مواضع تقانة التکثیف فی ثلاثة أقسام رئیسة: المعنى، والشکل، والبنیة النحویة. تعتمد الشاعرة فی موضع التکثیف فی المعنى على أسالیب متنوعة کالتمثیل، والاستعارة، والکنایة، والتلمیح، والرمز، والتناقض، الکلمات المفتاحیة، والتکرار الفنّی، وغیرها. فبواسطة استخدامها لأنواع الصور البیانیة الّتی تتمیّز بأسلوبها الخاصّ، تمزج الومضات دائماً بغرابة المفردات وغموض التعبیرات. هذا المزیج یهدف إلى توفیر المجال للقراءات المتعددة وتکثیف الدلالات أمام القارئ من جهة، ومن جهة أخرى، یواجه القارئ آفاقاً متنوعة، منها: الأفق السیاسی، والاجتماعی، والثقافی، والحربی، والدینی، و.... فی موضع التکثیف فی الشکل، تلجأ نجاة عبداللّه إلى أسالیب مثل المونتاج، وتقسیم الأسطر الشعریة فی مساحة الصفحة، والبیاضات النصّیة، وکتابة الکلمات طولاً وعمودیاً، وعلامات الترقیم، وغیرها. ومن خلال الاعتماد على هذه الأسالیب، تسعى الشاعرة إلى إضفاء شکل مناسب وأبعاد دلالیة أعمق (تکثیف) على ومضاتها، إضافة إلى ترسیخ مکانة التجدید فیها. ولتحقیق ذلک، تولی اهتماماً کبیراً للحالات الکامنة فی ذاتها، وتتجه بالتوازی مع هذه الحالات إلى فنون أخرى کالسینما، لتستعیر منها تقانة المونتاج، وترسم الفضاء البصری لـ«قصیدة الومضة» ببراعة فائقة. أمّا فی موضع التکثیف فی البنیة النحویة، تستخدم الشاعرة أسالیب نحو: الانزیاحات النحویة فی الکلام، وتجرید الجمل من القیود الزائدة، وحذف جملة أو عدّة جُمَل من نصّ الشعر، والابتعاد عن المبالغة فی تزیین الکلام، وغیرها. والشاعرة من أجل مشارکة مشاعرها الشعریة وعواطفها الأنثویة فی الومضات، تُرکّز قدر الإمکان على الأرکان الأساسیة للجملة، لتحافظ ومضاتها على سمة الإیجاز، وتأخذ بصفة الحِکَم القِصار، وتستقر بسهولة فی ذهن المتلقّی فلا تُنسى أبداً.


الإنجازات: تُشیر نتائج هذا البحث إلى أنّ عنصر التکثیف، بالإضافة إلى کونه أحد الأرکان المهمّة فی قصیدة الومضة فی أعمال نجاة عبداللّه، یتجلّى ببراعة فنّیة خاصّة فی ومضاتها. وهکذا یبرز التکثیف کرکیزة أساسیة فی ثلاثة أقسام رئیسة ضمن ومضات الشاعرة: المعنى، والشکل، والبنیة النحویة. ومن بین هذه الأقسام الثلاثة، یُعدّ التکثیف فی المعنى هو الأکثر تکراراً من بین أقسام عنصر التکثیف. تعتمد نجاة عبداللّه على الأسالیب الّتی ذُکرت لتکثّف البنیة الإیجازیة فی ومضاتها الشعریة، ولتلائم النصّ مع عناصر مثل: الانزیاح، والغموض، وتعدّدیة المعنی، والحذف، والجوانب البصریة، والفجوات النصّیة، وغیرها. تهدف هذه المقاربات إلى خلق نوع من التحدّی بین المتلقّی والنصّ الشعری، وإخراج القارئ من حالة السلبیة لیدفعه نحو أن یکون قارئاً فاعلاً.